如同市场中的多数同类型作品一样，《隐入尘烟》也在如火如荼的观影人潮中，静静守候着那些属于它的观众。

　　作为女主角和当中唯一的职业演员，海清在宣传期被反复问及拍摄《隐入尘烟》前后所花费的10个月如此快节奏的创作环境中，这次漫长的付出能否带给她足够满意的“回报”？

　　海清需要用力向着孕育她的环境靠近田间地头的耕种、挑粪养牲口的杂活磨没了眼中好奇的“光”，“包了浆的女演员”才最终融入了西北的土壤。

　　躺在田里守着麦子、带着母驴下地干活、为两只小羊接生花墙子村的10个月比起体验，更像生活。

　　再谈起选择贵英，海清形容自己就像在“种庄稼”：“有可能这样一次投入，性价比很低，但我很喜欢这个过程。”

　　视频中，她绘声绘色的描绘着农村的“旱厕”以及自己当时的狼狈。而这样的状态，在她采访中谈起花墙子村的十个月时经常出现。

　　体验生活的那段时间，被海清真正过成了日子。她比导演李睿珺要求的时间提早了半个月到达，成了姨夫家的新成员。

　　“因为我不只要面对素人的姨夫，还要面对我家的一头驴，一群鸡，一群完全非职业的村民我在完全不熟悉的语境里和他们表演，对于我来说是很难的一件事情。”

　　比如电影中贵英牵的驴，海清喂了几个月才把她培养成自己最好的表演“帮手”，“它一开始见我是很抵触的，她怀了孕，脾气不好，一直是这样（直直）看着我。

　　等她慢慢跟我熟悉了，她就把驴头低下来了。生完宝宝，小驴就被我捧在手里，母驴靠着我，这些都要经过一个过程。”

　　正式开拍前，摄影师看到海清曾形容她是“包了浆的女演员”，但她自己知道，镜头里那个人眼神不对，还是个“到农村体验生活的兴奋的女演员”。

　　于是她拿出更多时间到地里呆着，跟牲口呆着，直到变成村里人口中的“活稻草人”，才最终磨没了“眼睛里的光”。

　　和素人演员一起拍戏，也许对方会一连NG20、30条。有时候忘了词，有时候走错了调度，有时候又下意识看了摄影机。然而一旦他们抓住了一条准确的表演，那职业演员的表演就会毫无招架之力。

　　海清印象最深的是和老四拍结婚照的那一场戏。“我对自己最不满意。因为我很熟悉摄影机，拍我的时候我不知道眼神应该放到哪里，怎么拍都是一个演员在演，很是矫揉造作。”

　　反倒是不知如何面对镜头的素人姨夫，左看右看的表情“怎么演怎么有”，从那天开始，海清就把“老四”当成了表演老师，或者说一面镜子：“我努力放下一切，就往他身上靠拢。”

　　那时候，海清觉得自己变成了一张大网，而姨夫就像“鱼”一样，她让贵英等待再等待，直到“老四”抓到了准确的那一条，“要燃烧自己，甚至说‘没有自己’，只有这样，才能有最后整个作品的呈现。”

　　而这一次将十个月时间花在《隐入尘烟》这样一部中小成本、农村题材的作品中，难免让外界想要从她口中找到答案：这付出，值吗？

　　事实上，当真的作为贵英在甘肃生活了一段时间以后，海清已经不再在意或思考所谓“突破”，反倒在这个“实现梦想”的体验中找到了自己。

　　快节奏的创作环境中，演员作为被选择的一方也难免会被裹挟。相似的题材、同质化的角色、女演员的焦虑与困境，海清都曾经历过，“表演这个东西是会有倦怠感的。”

　　除了花十个月打磨《隐入尘烟》，海清还为另一部电视剧《啊摇篮》投入了很大精力。那时，身为的母亲的她原本想要推掉这个剧本：“因为我的孩子正在青春期，很需要我的陪伴，我也是个妈妈，所以很纠结。”

　　因为难以割舍“丑妈妈”的角色，海清还是进了组，“进了组我就要把自己忘掉，陪着（戏里的）这些孩子。”

　　尽管对儿子有所亏欠，但《啊摇篮》给了海清“天大的惊喜”。直到现在，孩子们依然喜欢给海清发微信，“他们生病了都不找自己妈妈要来找我，和《隐入尘烟》，我觉得这种感觉都不仅仅是在演戏。”

　　演员通常以角色跟观众交流，而演过众多女性角色之后，海清笑说现在最想演个自己这样的妈妈不热衷“鸡娃”，生活中有点“糊涂”，想和孩子真正成为朋友的母亲。

　　但回到专业，她也深知女演员在行业中的处境依旧艰难。如今，女性题材的作品有了量的提升，但依然看不到太多质的变化。角色扁平、刻板，好的剧本凤毛麟角。

　　“比如你看今年上映的电影，有几部是以女性为主的呢。”作为圈子里的一份子，海清认为这些权利，仍需要女演员们去努力争取。而《隐入尘烟》的突破，或许就是她自己努力迈出的一步。

　　至于其他，奖项、票房，反倒与表演没有太多的关联。拍摄《隐入尘烟》，让海清觉得演戏就像是“种庄稼”只管播种，不问收获。

　　“可能这样一次投入，性价比很低，但我很喜欢这个过程。”海清说，奖项仅能对过去的认可，不代表未来，更不是演戏的初衷。

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